À propos du néologisme sonopoïèse

Enfin, si le vocable dérive sonopoïétique consiste en une extrapolation du concept maturanien concernant la dérive naturelle, la notion de sonopoïèse, pour sa part,  est un glissement du concept fondamental d’Autopoïèse
Par ailleurs, précisons au passage que l’expression de sonopoïèse apparaît pour la première fois académiquement et en langue française dans les propos liminaires de la thèse Les Moteurs Musicaux 2005, voir


L’idée fondamentale


The origin of species by means of natural drift 

El origen de las especies por medio de la deriva natural

Biología del conocer (conferencia)

La objetividad un argumento para obligar

La realidad objetiva O construida I

La realidad objetiva O construida II



Notre dérive sonopoïétique dans la musique traditionnelle 1981-1983

LILIA VERA

LA TONADA (Rec: Ignacio Figueredo)

ENTREVERAO (Rafael Salazar/Juan Jayaro)

ORIENTE DE POLO A POLO (Rafael Salazar)

VIAJERO DEL AMOR (Rafael Salazar)

DÉCIMAS (Rafael Salazar)

PA’ QUE LLORAR (Dámaso García)

DEJAME LLORAR CANTANDO (Henry Martínez)

EL RASPAO (Henry Martínez)

 

MÚSICOS EJECUTANTES

Williams Montesinos: Guitarra, arreglos y dirección

Mao Fermín: Mandolina

Andrés Jayaro: Cuatro

Juan Jayaro: Contrabajo

  Promus 1983

SINCOPA

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AUDIO

Músicos venezolanos

Williams Montesinos : Guitarra (arreglos, canciones 1, 2 y 3) / Mao Fermín : Mandolina / Juan Jayaro: Cuatro / Héctor Valero: Contrabajo.

La Habana 1981

 

Módulo estático & Módulo dinámico 2003-2007